梵高（Vincent van Gogh）是一位杰出的荷兰后印象派画家，他的油画发明阅历了从暗淡到亮堂的演化，而他后期的著作以其丰厚、共同且充溢表现力的颜色而著称。梵高晚年的油画著作在艺术史上留下了深远的影响，被认为是艺术的巅峰之一。
梵高的后期油画以激烈的颜色和共同的笔触而出名。他运用艳丽的颜色，特别是黄色和蓝色，发明出赋有生机和感染力的画面。这些颜色不单单是描绘物体的外观，更是表达他对情感和内在体会的共同了解。
梵高的后期著作充溢了情感的表达，他经过颜色的运用和笔触的力度传递出内在的情感体会。这种情感的激烈表达使观者更能深化地感触到画家的情感世界，使画面更赋有心情共识。
他的画作中常常描绘天然界，如麦田、星夜等，但他不只仅是在描绘现象，更在经过现象表达他对生命和存在的深入了解。这种共同的艺术观念为他的著作赋予了深入的内在。
梵高的后期著作中，笔触变得更粗糙、短促，形成了一种共同的风格。这种笔触不规则而充溢能量，为画面增添了生动感，使观者感触到画家在发明中的热情和激动。
整体而言，梵高后期的油画著作以其共同的颜色、情感表达和表现手法而备受推重。他的艺术风格在其时是十分前锋和打破传统的，对后来艺术潮流产生了深远的影响，成为后来艺术发展中的一个重要节点。他的著作不只展示了他个人心里的独白，也为观者供给了深重而赋有启示的艺术体会。
收成现象 ，1888年6月， 阿尔， 布面油画 ，73x92cm， 荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
收成现象 ，1888年6月， 阿尔， 布面油画 ，73x92cm， 阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
收割者 ，1888年6月， 阿尔， 布面油画 ，73.6x93cm ，俄亥俄州托莱多艺术博物馆保藏。
郊野里的麦垛， 1890年7月， 奥维尔， 布面油画， 50.5x101cm ，达拉斯艺术博物馆保藏。
普罗旺斯的收割 ，1888年6月， 布面油画， 50.0 x 60.0 cm ，耶路撒冷以色列博物馆保藏。
普罗旺斯农场邻近的干草堆，1888 年 6 月，私家保藏，2021 年 11 月拍卖。
从麦田看去（麦田与禾捆和阿尔勒在布景中），1888 年 6 月，法国巴黎罗丹博物馆保藏。
普罗旺斯农场邻近的干草堆，1888 年 6 月，布面油画，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
麦田，1888 年 6 月，P. and N. de Boer 基金会或梵高博物馆保藏。
小山似的麦田 ，1888年6月， 阿尔， 纸板布面油画， 54x65cm ，阿姆斯特丹梵高美术馆保藏。
以奥维尔为布景的麦田，1890 年 7 月，日内瓦艺术与历史博物馆保藏。
日落：阿尔勒邻近的麦田，1888 年 6 月，布面油画， 73.5x92cm， 瑞士温特图尔艺术博物馆保藏。
阿尔勒的鸢尾花，1888年5月 ，布面油画 ，54x65cm ，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
阿尔勒的鸢尾花，1888年5月 ，布面油画 ，54x65cm ，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
梵高把麦田描绘的如此绚丽多姿和触目惊心。麦田之爱是天然与生命之爱的标志，这样一种爱在梵高身上继续毕生。尼德兰黑土上的麦田，幼年故土津德尔特金光灿灿的麦田，巴黎蒙马特高地邻近、法国南边阿尔勒烈日下的麦田、以及奥维尔在旋转在焚烧的麦田，咱们正真看到了梵高对这片土地爱的深重和壮烈。梵高说过：“眼前，这苦楚有时如此充溢，布满整个地平线，以致变成失望的大洪水。咱们最好去看麦田，即便是画中的麦田也行”。
梵高的麦田和麦垛系列是他晚年发明的一些最具代表性的著作之一，以其亮丽的黄色和深重的情感而著称。这些画作源于他的宗教研讨和布道、与天然的联络、对膂力劳动者的赏识以及为别人供给安慰的希望。麦田著作展示了他作为一名艺术家的前进，从 1885 年在荷兰发明的单调的麦捆，到 1888-1890 年在法国村庄的阿尔勒、圣雷米和瓦兹河畔奥维尔发明的颜色缤纷、戏剧性的画作。
麦田与柏树，1889 年 6 月至 7 月，布面油画，73 x 93.4 厘米，纽约大都会艺术博物馆保藏。
麦田与柏树 ，1889年9月， 圣雷米， 布面油画， 72.5x91.5cm， 伦敦国立画廊保藏。
绿色麦田与柏树，1889 年，布面油画 ，73x93.4cm，布拉格Narodni 画廊保藏。
圣保罗后边的麦田，1889 年 11 月， 帆布油画，705x 885 cm，弗吉尼亚美术博物馆保藏。
山地麦田，1889 年 11 月底至 12 月初，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
与农人的关闭郊野，1889 年 10 月，印第安纳波利斯艺术博物馆保藏。
围着篱巴的郊野和初升的太阳 ，1889年12月 ，圣雷米 ，布面油画， 私家保藏。
在有关麦田的系列画作中，梵高经过标志主义和颜色的运用表达了他殷切的精力崇奉、对膂力劳动者的赏识以及与天然的联络。
麦田和麦垛系列以其引人入胜的黄颜色而广受欢迎。梵高经过运用艳丽的金黄色，发明了一个好像充溢生命和生机的画面。这种共同的颜色运用不只使画面鲜活而美丽，一起也传递了画家对大天然的共同感悟。
麦捆和升起的月亮的景色，1889 年 7 月，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
麦田与收割者 ， 1889年， 50.5cmX100.5cm ，布面油画 ，荷兰阿姆斯特丹国立梵高博物馆保藏。
麦田与收割者 ， 1889年9月4日至5日，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
麦田与收割者 ，1889年9月4日至5日，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
春天日出时的麦田， 1889年5-6月， 圣雷米， 布面油画， 72x92cm ，荷兰库勒-穆勒美术馆保藏。
绿色麦田 ，1889年6月， 圣雷米， 布面油画 ，73x92cm ，苏黎世美术馆保藏。
麦田与麦草堆 ，1888年6月， 阿尔， 布面油画 ，28.5x37cm， 私家保藏 。
这些著作表现了梵高对天然的深入酷爱。他经过描绘麦田和麦垛，表达了对农田、田园风光的稠密情感。这不只是对天然的艺术再现，更是对大天然中生命力的称颂。
奥维尔邻近的麦田 ，1890 年 6 -7 月，50 x101 厘米，布面中型油彩。
马车和远处的火车 ，1890年6月， 奥维尔， 布面油画 ，72x90cm， 普希金博物馆保藏。
麦田与矢车菊，1890 年 7 月，布面油画，60 x 81 cm，瑞士里恩贝耶勒基金会保藏。
梵高的画作常常是他个人情感的表达，麦田和麦垛系列也不破例。在这些著作中，能够感触到他对孤单、巴望和存在的深入考虑。每一片金黄的麦田好像都传递着一种逾越物质的精力力量，使观者在黄色和绿色的海洋中感触到一种逾越日常日子的深思。
梵高以其共同的表现手法而著称，麦田和麦垛系列中的画作也是如此。他经过歪曲的线条和斗胆的笔触，发明出一种简直超现实的方式和结构感。这使得整个画面既具有现实感，又带有一种梦境和梦想的气氛。
乌云密布天空下的小麦堆，1890 年 7 月，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
郊野里的麦捆，1885 年 7 月至 8 月，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
犁沟（犁过的地步）——描绘了小麦成长之前的地步。梵高赏识膂力劳动者及其与天然的联络。
阿尔勒邻近麦田里的农舍，1888 年，或许坐落荷兰阿姆斯特丹的 P. 和 N. ，德波尔基金会或梵高博物馆保藏。
播种者，1888 年 6 月，梵高受让·弗朗索瓦·米勒的启示，在米勒的《播种者》之后发明了这幅画，库勒-穆勒博物馆保藏。
穿过麦田的两个女性， 1890年7月， 奥维尔 ，布面油画 ，32x64cm， 圣安东尼奥麦克内伊艺术博物馆 保藏。
收割者（米勒摹品），1889 年 9 月 ，圣雷米，43.3 x 24.3cm ，私家保藏。
带镰刀的收割者（米勒摹品）1889 年 9 月，圣雷米，44 x 33cm，阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
捆捆者（米勒摹品），1889 年 9 月，圣雷米 ，44.5 x 32 cm，阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
整体而言，梵高的麦田和麦垛系列著作是艺术史上的发明，展示了他对颜色、天然和情感的共同了解。这些著作不只在艺术上具有极端严重位置，也成为了观者沉浸于其情感世界中的桥梁。经过这一些画作，梵高将自己的心里世界与大天然的美好相结合，留下了令人难忘的艺术遗产。
阿尔医院的院子， 1889年4月，阿尔， 布面油画 ，73x92cm， 私家保藏。
阿尔医院的病房， 1889年3月，阿尔， 布面油画， 74x492cm ，私家保藏。
普罗旺斯农庄， 1888年6月 ，阿尔， 布面油画 ，46.1x60.9cm ，美国华盛顿国家画廊保藏。
奥维尔的教堂， 1890年6月， 奥维尔， 布面油画， 94x74cm ，巴黎奥赛美术馆保藏。
老磨坊 ，1888年9月 ，阿尔， 布面油画 ，64.5x54cm， 纽约水牛城公共美术馆保藏。
老磨坊 ，1888年9月 ，阿尔， 布面油画 ，64.5x54cm， 纽约水牛城公共美术馆保藏。
阿斯尼尔的美人鱼餐厅， 1887年春， 巴黎 ，布面油画 ，54x65cm， 巴黎奥塞博物馆保藏。
疗养院花园的玫瑰丛， 1889年5月 ，圣雷米 ，水彩， 荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
朗格卢瓦桥，1888年，布面油画，49.5× 64.5cm， 德国科隆 Wallraf-Richartz 博物馆保藏。
蒙马特是巴黎邻近的一座俯视巴黎的小山，以其酒吧、咖啡馆和舞厅而出名。它坐落村庄边际，这为梵高供给了在巴黎日子期间发明村庄环境绘画的时机。
蒙马特周围的景色和风车是梵高许多画作的创意来历。煎饼磨坊（Moulin de la Galette）是坐落蒙马特区域的一座风车修建，制作于1622年，现在仍被用于磨制面粉。它也是煎饼磨坊的舞会等名画的舞台。
蒙马特蔬菜花园和红磨坊 ，1887年春 ，布面油画 ，44.8x81cm ，荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆保藏。
蒙马特的菜园：蒙马特高地 ，1887 年，荷兰阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
蒙马特山和采石场，1886年，巴黎 32 x 41cm，阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
煎饼磨坊，1886年，巴黎，46 x 38cm，苏格兰格拉斯哥开尔文格罗夫艺术画廊和博物馆保藏。
蓝翅磨坊，1886年，巴黎，46.5 x 38cm，东京普利司通美术馆。
煎饼磨坊（Le Moulin de la Galette），1887年3月，布面油画，47x39 cm。
《煎饼磨坊》是文森特·梵高 1886 年发明的几幅风车画作的标题，《煎饼磨坊》坐落梵高和他的兄弟提奥在蒙马特的公寓邻近。风车的主人最大极限地扩展了俯视巴黎的小山的视界，发明了一个观景天台和一个文娱舞厅。
阿涅勒的里斯帕尔餐厅，1987年，72 x 60cm，巴黎堪萨斯城纳尔逊阿特金斯艺术博物馆保藏。
山上的两棵白杨树 ，1889年10月， 圣雷米， 布面油画， 61.6x45.7cm ，美国克利夫兰美术馆保藏。
柏树 ，1889年6月， 圣雷米， 布面油画 ，93.3x74cm ，纽约大都会艺术博物馆保藏。
阿尔邻近的小路 ，1888年5月， 布面油画， 61x50cm， 格赖夫斯瓦尔德(德国)波美拉尼亚基金会保藏。
阿里斯康， 1888年10月， 阿尔 ，布面油画 ，93x72cm， 洛桑艺术组织保藏。
阿里斯康路途 ，1888年11月， 阿尔， 布面油画， 91.7x73.5cm， 私家保藏。
阿尔的公园 ，1888年10月， 阿尔 ，布面油画 ，72x93cm， 柏林艺术组织保藏。
精力病院花园的石阶 ，1889 年 5 月，阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
阿尔勒公园进口，1888年9月，阿尔勒，72.5 x 91 cm, 华盛顿特区菲利普斯保藏。
阿尔公共花園的进口 ，1888年9月， 阿尔， 布面油画 ，72.5x91cm ，私家菲利浦保藏。
卢森堡花园巷，1886 年，巴黎，27.5 x 46 cm，威廉斯敦克拉克艺术学院保藏。
阿斯尼尔花园中的小径， 1887年6月， 巴黎， 布面油画， 32.5x42cm ，阿姆斯特丹梵高博物馆保藏。
小径和怒放的木栗树， 1889年5月， 阿尔 ，画布油画， 72.5x92cm ，私家保藏。
走在花园里的妇女 ，1887年6-7月 ，巴黎 ，布面油画 ，51x62.5cm， 私家保藏。
公园里的蓝色杉树， 1888年10月， 阿尔， 布面油画， 73x92cm ，私家保藏。
蒙特马花园里的恋人， 1887年春 ，巴黎， 布面油画， 75x112cm ，荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆 保藏。
圣玛利的海景， 1888年6月 ，阿尔 ，布面油画， 44x53cm ，莫斯科普希金博物馆保藏。
在暴风雨的天空下， 1888年5月， 阿尔， 帆布油画， 59.5x70cm ，列支敦士登瓦杜兹基金会保藏。
小屋：北方的回想（梵高）1890 年 3 月至 4 月，圣雷米， 45.5 x 43 cm, 私家保藏。
奥维尔花园，1890 年 6 月至 7 月，奥韦尔瓦兹河畔，64 x 80cm ，私家保藏。
丰维耶阿尔方斯•都德磨坊， 1888 年 7 月 ，阿尔勒，私家保藏。
圣保罗医院花园里的树木，1889 年 10 月， 圣雷米 ，73 x 60 cm，私家保藏。
圣保罗医院花园里的树木，1889 年 10 月，圣雷米， 90.2 x 73.3cm，洛杉矶哈默博物馆保藏。
情侣在新月景色下漫步，1890 年 5 月，圣雷米， 49.5 x 45.5cm， 圣保罗艺术博物馆保藏。
沙丘景象，1883 年 9 月，纸板油彩，33.5 x 48.5 cm，海牙私家保藏 。
特劳尔韦德花园，1888年7月，布面油画，60,5 x 73,5 cm ，
小屋周围环绕着橄榄树和柏树，布面油画，45.5X60.3 cm，1889年。
圣玛丽街，1888年6月，阿尔勒， 38.3 x 46.1cm，私家保藏。
圣玛丽的三间白色小屋，1888 年 6 月，阿尔勒 ，33.5 x 41.5 cm，苏黎世美术馆保藏。
小丘旁的茅草农舍， 1890年7月， 奥维尔， 布面油画， 50.2x100.3cm， 伦敦塔特画廊保藏。
茅草屋 ，1890年5月， 奥维尔， 布面油画 ，60x73cm， 圣彼得堡艾尔米塔什博物馆保藏。
阿尼埃尔塞纳河大桥， 1887年夏， 巴黎 ，布面油画 ，52X65cm ，瑞士苏黎世毕尔勒基金会保藏。
奥维尔的瓦兹河边 ，1890年7月 ，布面油画， 73x93cm ，美国底特律艺术协会保藏。
克利希桥边的春季垂钓 ，1887年春 ，巴黎， 布面油画 ，49x58cm， 美国芝加哥艺术协会保藏。
奥维尔的房子， 1890年5月， 奥维尔， 布面油画 ，51x58cm， 瑞士私家保藏 。
埃洛伊神父的房子， 1890年5月， 奥维尔， 布面油画 ，49x70cm， 私家保藏。
圣雷米圣保罗庇护所走廊，1889 年 9 月， 纽约大都会艺术博物馆保藏。
奥维尔的房子， 1890年6月， 布面油画， 60.6x73cm， 美国俄亥俄州托莱多艺术博物馆保藏。
奥维尔的红顶房子 ，1890年5月 ，布面油画， 72x60cm ，美国麻州波士顿美术馆保藏。
屋后的花园， 1888年8月， 阿尔 ，布面油画 ，63.5x52.5cm，私家保藏。
阳光下的草堂，1890 年 2 月，圣雷米， 50 x 39cm，费城巴恩斯基金会保藏。
圣保罗医院花园 ，1889年11月， 圣雷米， 布面油画 ，73.1x92.6cm ，埃森福克旺博物馆保藏。
三根树根与树干， 1890年7月 ，奥维尔， 布面油画， 50x100cm ，荷兰梵高博物馆保藏。
橄榄树系列，是凡高最闻名的著作之一，现存至少18幅，现分藏世界各地的多个博物馆中。其间大多数都绘于1889年的圣雷米。1889年5月至次年5月间梵高正住在圣雷米精力病院。
他离世的前一年，也是他艺术成果的顶峰时期。他写信给他的弟弟提奥，在信中说，他正奋力追逐“橄榄树”。他们是陈旧的银白色，有时他们更蓝，有时呈绿色，有时呈古铜色，泥土以上的白色退掉后变为黄色或许粉红色，可是紫罗兰色和橙色混合是十分困难的。他一起也发现在橄榄树林的飒飒声中隐藏着一个巨大的奥妙，而且十分的陈旧。
橄榄树下收集橄榄的一个男人和一个女性，1889年12月，荷兰库勒-穆勒博物馆保藏。
以橄榄树和山脉为布景的景色是文森特·梵高于1888年发明的后印象派风格著作。
多比尼的花园 ，1890年7月 ，奥维尔， 布面油画， 50x101.5cm ，巴塞尔美术馆保藏。
